舞蹈特點(diǎn)

探戈(Tango)是一種雙人舞蹈，起源美洲中西部的民間舞蹈探戈諾舞，探戈是摩登舞中較為特殊的舞蹈，是舞中帶有拉丁特色的舞蹈。16世紀(jì)末到17世紀(jì)初，隨著黑奴販賣(mài)進(jìn)入美洲，融合了拉美民間舞蹈風(fēng)格，形成了舞姿優(yōu)雅灑脫的墨西哥探戈和舞姿挺拔、舞步豪放健美的阿根廷探戈隨后傳入歐洲，并不斷融合發(fā)展至今。

探戈舞伴奏音樂(lè)為2/4拍，但是韻律感非常強(qiáng)烈的斷奏式演奏，因此在實(shí)際演奏時(shí)，將每個(gè)四分音符化為兩個(gè)八分音符，使每一小節(jié)有四個(gè)八分音符。探戈是國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞大賽的正式項(xiàng)目之一。跳探戈舞時(shí)，男女雙方的組合姿勢(shì)和其他國(guó)際舞蹈略有區(qū)別，叫做“探戈定位”，雙方靠得較緊，男士摟抱的右臂和女士的左臂都要更向里一些，身體要相互接觸，重心偏移，男士主要在右腳，女士在左腳。男女雙方不對(duì)視，定位時(shí)男女雙方都向自己的左側(cè)看。探戈音樂(lè)節(jié)奏明快，獨(dú)特的切分音為它鮮明的特征。舞步華麗高雅、熱烈狂放且變化無(wú)窮，交叉步、踢腿、跳躍、旋轉(zhuǎn)令人眼花繚亂。演唱者時(shí)而激越奔放，時(shí)而可歌可泣，或彰顯瑞麗，或感時(shí)傷懷。歌詞大量采用街鄉(xiāng)俚語(yǔ)。跳舞時(shí)，男士打領(lǐng)結(jié)穿深色晚禮服，女士有著翩翩起舞的長(zhǎng)裙。

歷史起源

探戈據(jù)說(shuō)是情人之間的秘密舞蹈，男士原來(lái)跳舞時(shí)都佩帶短刀，雖然不佩帶短刀，但舞蹈者必須表情嚴(yán)肅，表現(xiàn)出東張西望，提防被人發(fā)現(xiàn)的表情。其他種舞蹈跳舞時(shí)都要面帶微笑，唯有跳探戈時(shí)不得微笑，表情要嚴(yán)肅。探戈舞的肢體語(yǔ)言非常豐富，應(yīng)用于體育舞蹈比賽中經(jīng)規(guī)范了的探戈舞已經(jīng)比阿根廷本地的探戈舞簡(jiǎn)單多了。

其實(shí)在探戈里的milonga就是一種比較開(kāi)心歡愉的探戈舞蹈類(lèi)型，源自於非洲的熱情Habanera舞曲以及歐洲的輕快Poca舞曲，因此男女舞者在配合這種活潑俏皮的milonga音樂(lè)時(shí)，通常會(huì)擺脫原本阿根廷探戈的深沉哀愁，而轉(zhuǎn)為男女相互嘻鬧玩耍的氣氛。

探戈舞起源于歐洲中西部的一種民間舞蹈探戈諾舞。19世紀(jì)，大量歐洲和移民涌入阿根廷，很多人因一時(shí)無(wú)處投靠而暫時(shí)滯留在布宜諾斯艾利斯市，于是碼頭附近、酒吧成了他們縱情聲色、借酒澆愁的主要場(chǎng)所。這時(shí)西班牙等歐洲國(guó)家和非洲移民帶來(lái)的歌舞形式與當(dāng)?shù)赝林幕谶@種背景下相互融合形成了探戈，最初以“Baile Con Corte”（一種有唯美的舞蹈）這個(gè)名字而出名。后來(lái)喜歡Buenos Aires的人們通過(guò)兩種方式改變了這個(gè)舞，首先是將所謂的“波爾卡節(jié)奏樂(lè)”變成了“哈巴涅拉節(jié)奏”，然后他們將這種舞稱(chēng)之為“探戈”。

探戈諾舞最初傳到美洲大陸時(shí)，融會(huì)了拉美一些民間舞蹈的風(fēng)格，形成墨西哥式和阿根廷式兩種探戈舞。后來(lái)，探戈舞傳入歐洲，受歐洲民間舞蹈的一些影響而形成西班牙式、意大利式和英國(guó)皇家式三種探戈舞。當(dāng)代國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)探戈舞的前身即為英國(guó)皇家式探戈舞，它融會(huì)了世界上各種探戈舞的精華，因其具有剛勁挺拔、瀟灑豪放的風(fēng)格特點(diǎn)而享有“舞中之仙”的美稱(chēng)。探戈舞曲的節(jié)拍為2/4拍，速度為每分鐘33小節(jié)。其基本節(jié)奏為鼓聲強(qiáng)勁、令人振奮的蓬嚓嚓嚓|蓬嚓嚓蓬嚓|，突出其鼓點(diǎn)聲，多改為蓬蓬|蓬得兒蓬|。

探戈作為國(guó)標(biāo)舞的一種早已為大眾所熟知，但它時(shí)動(dòng)時(shí)靜的舞步、左顧右盼的眼神、遙遠(yuǎn)陌生的音樂(lè)，又使探戈披上了神秘、詭異的外衣。

探戈舞步最顯著的特點(diǎn)是“蟹行貓步”。當(dāng)舞步需要前進(jìn)時(shí)，舞者卻作橫行移動(dòng)；當(dāng)舞步需要后退時(shí)，舞者卻作橫向向前斜移。同時(shí)，探戈舞者的舞步常常隨音樂(lè)節(jié)拍的變化而時(shí)快時(shí)慢，探戈也因此被稱(chēng)為“瞬間停頓的舞蹈”。這樣，探戈舞步就形成了欲進(jìn)還退、快慢錯(cuò)落、動(dòng)靜有致的特點(diǎn)。此外，探戈舞者講究上身垂直，兩腳腳跟提起，兩腿彎曲，所有的動(dòng)作都是力量向下延伸的感覺(jué)，舞姿十分沉穩(wěn)有力。優(yōu)秀的探戈舞者舞蹈時(shí)我們幾乎看不到動(dòng)作，只看到動(dòng)作結(jié)束時(shí)的位置，只看到線條、速度以及不停變換的重心，給人以斬釘截鐵、棱角分明的感覺(jué)。阿根廷探戈以小腿的動(dòng)作為主，男女舞者以嫻熟的配合跳出一系列令人眼花繚亂的舞步，互相纏繞的肢體充分展示出人體之美。探戈舞者面部表情嚴(yán)肅，互相深情凝視，但又時(shí)不時(shí)快速擰身轉(zhuǎn)頭、左顧右盼。關(guān)于這個(gè)動(dòng)作的來(lái)歷還有一個(gè)傳說(shuō)，說(shuō)是以前有一個(gè)海員交了一個(gè)女友。但有一天出海歸來(lái)兩人跳舞之時(shí)，海員發(fā)現(xiàn)女友老是扭頭，于是他猛一回頭，發(fā)現(xiàn)女友正在看著自己的新伙伴，海員頓時(shí)醋意大發(fā)。從此就有了男舞者快速扭頭監(jiān)督自己舞伴的動(dòng)作。附會(huì)的說(shuō)法。

不過(guò)，除了舞者獨(dú)特、優(yōu)美的肢體形態(tài)以外，阿根廷探戈與國(guó)標(biāo)舞中的探戈最大的不同在于：阿根廷探戈是感情掛帥。在阿根廷人看來(lái)，探戈就像男性和女性自愿投入其中的戰(zhàn)爭(zhēng)或者搏斗，男女舞伴間強(qiáng)烈的目光和身體接觸正是探戈的靈魂所在。

阿根廷的探戈音樂(lè)混合了歐洲、北美洲、拉丁等地的舞蹈成分，也像舞蹈那樣，充滿(mǎn)了深沉的情感。探戈音樂(lè)最典型的樂(lè)隊(duì)形式，是由鋼琴和貝斯演奏節(jié)奏、六角手風(fēng)琴和小提琴演奏旋律。其中源自德國(guó)的六角手風(fēng)琴是最具特色的探戈樂(lè)器。從六角手風(fēng)琴的旋律中，我們能聽(tīng)出阿根廷人濃濃的韻律感。

移民來(lái)自世界不同的國(guó)家和地區(qū)，他們帶來(lái)了不同的舞蹈和音樂(lè)，探戈就是在這塊富饒的土地上生長(zhǎng)起來(lái)的一朵絢麗的花朵。

探戈以意大利、西班牙風(fēng)格為主，舞蹈的韻調(diào)，集音樂(lè)、舞蹈、歌唱、詩(shī)歌，是風(fēng)格精湛的綜合藝術(shù)。

探戈出身卑微，起初僅在港口破敗的倉(cāng)庫(kù)甚至妓院里表演，觀眾是出賣(mài)苦力的下等人，故為上層社會(huì)所不齒。然而，這種藝術(shù)形式的魅力無(wú)法抗拒，到20世紀(jì)初，探戈已普遍為大眾所接受，40年代迎來(lái)了它的黃金時(shí)代，涌現(xiàn)出一大批詞曲作家、歌唱家和舞蹈家。

發(fā)展?fàn)顩r

阿根廷的探戈產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速并取得了舉世矚目的成績(jī)。以樂(lè)師、舞蹈演員、音樂(lè)磁帶、書(shū)籍為主體的探戈產(chǎn)業(yè)在全世界年創(chuàng)價(jià)值達(dá)20億美元，阿根廷從中得到1億8千萬(wàn)美元的回報(bào)，5年之后，回報(bào)率將攀升至4億美元。據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，1億8千萬(wàn)美元相當(dāng)于阿葡萄酒和其他酒類(lèi)年出口創(chuàng)匯的總和。5年后的4億美元，將相當(dāng)于阿肉類(lèi)年出口創(chuàng)匯（8億2千9百萬(wàn)美元）的一半，并大大超過(guò)漁業(yè)（2億9千7百萬(wàn)美元）和制鞋業(yè)（3千6百萬(wàn)美元）的創(chuàng)匯總和。

以前，探戈的主要商演國(guó)為美國(guó)和德國(guó)。由于阿政府采取了法律上保護(hù)、政策上扶持的一系列有效的措施，加上阿探戈藝術(shù)表演團(tuán)體的頻繁出訪和開(kāi)展大規(guī)模的廣告動(dòng)作，探戈藝術(shù)先后在歐洲、亞洲等地也贏得了大批觀眾，并形成了一股強(qiáng)勁的"探戈熱"。

一家國(guó)際知名的咨詢(xún)公司的調(diào)查顯示，阿根廷探戈品牌的知名度可與美國(guó)的可口可樂(lè)相比。該公司認(rèn)為，阿根廷的探戈是今后5年世界增長(zhǎng)速度最快的出口項(xiàng)目。 阿根廷擁有龐大的探戈藝術(shù)隊(duì)伍，作為表現(xiàn)布宜諾斯艾利斯人日常生活的藝術(shù)形式，探戈以其雅俗共賞的藝術(shù)魅力深受人們的喜愛(ài)。

探戈可以說(shuō)是最典型的拉丁美洲的藝術(shù)表現(xiàn)形式了，它有著相當(dāng)?shù)莫?dú)特性和兼容性。探戈起源于通俗文化，并作為一種充滿(mǎn)激情的大陸文化遺產(chǎn)流傳了下來(lái)?，F(xiàn)在已成為最具有藝術(shù)生命力和神秘拉丁色彩的藝術(shù)。探戈是男人和女人永恒的戰(zhàn)場(chǎng)。它定義了愛(ài)的行為，而這種行為又會(huì)在舞蹈形式與風(fēng)格中表現(xiàn)出來(lái)。探戈通常的表演規(guī)則和形式是有限的，想象力和激情卻是無(wú)限的。

探戈流派

世界五大探戈類(lèi)型（無(wú)西班牙探戈流派及種類(lèi)的）

阿根廷探戈

阿根廷探戈，流行于現(xiàn)今時(shí)日各類(lèi)探戈的祖源。在阿根廷首都布宜諾斯艾利斯，探戈代表了阿根廷的草根性，但它不是休閑的一種，己是文化的一種。早期它不稱(chēng)探戈，而稱(chēng)為Milonga，它是眾多阿根廷民族舞蹈之一演變而來(lái)。此舞蹈的初出備受當(dāng)時(shí)民眾的排斥，一稱(chēng)中下階級(jí)之色情媒介舞蹈，一稱(chēng)此舞蹈為男同志間的舞蹈?；蛟S也因其隱藏在舞蹈中的熱情，化解了冷漠社會(huì)中，民眾冰冷封閉的心，不但阿根廷接受了，全世界也擁抱了探戈。今阿根廷探戈是備受尊寵，研究與開(kāi)辦之組織與社團(tuán)，是各類(lèi)舞蹈中的翹楚，下至社區(qū)阿根廷探戈舞蹈教室，上至美國(guó)百老匯劇院，舞跡可說(shuō)無(wú)所不在。

英式探戈

英式探戈，英國(guó)人的探戈，由不列顛島對(duì)岸之法國(guó)阿根廷社區(qū)展開(kāi)了侵歐之旅。異于華爾滋之握持，阿根廷探戈獨(dú)特的貼臉靠肩握持，加上舞步中男女四腿的糾纏環(huán)繞，在自傲清高的英國(guó)人眼中，阿根廷探戈被劃上了色情的等號(hào)，同樣地排斥了它。

遲至一九○七年，英國(guó)倫敦才肯認(rèn)定阿根廷探戈是社交舞蹈的一種。到了一九二○年左右，給予了制式化，由于其制式模板的發(fā)行，在推廣上勢(shì)如破竹。從此在阿根廷人眼中的異種探戈“英式探戈”，逐漸取代了“探戈”這兩個(gè)字。

美式探戈

美式探戈，在這民族大溶爐的國(guó)家，由阿根廷探戈發(fā)展成美式探戈是無(wú)可避免的。美式探戈初期，其上身握持較接近阿根廷式，但腰腿腳部之動(dòng)作較屬改良式，而舞步移動(dòng)同英式探戈般，舍棄了原地彼此對(duì)繞，多采大步移動(dòng)的方式。

美式探戈也因英式探戈的流行，在握持與舞步上己產(chǎn)生偏向英式探戈的趨勢(shì)。傳統(tǒng)之美式探戈，在好萊塢電影中可窺一二，而影片中，導(dǎo)演往往讓冷漠的美艷女主角，經(jīng)由探戈舞的陽(yáng)性自大熱情而投向?qū)Ψ?。電影并未讓美式探戈風(fēng)靡世界，但“探戈”二字經(jīng)由電影深植入世界各國(guó)人民之心。

臺(tái)灣探戈

臺(tái)灣探戈，韓戰(zhàn)至越戰(zhàn)期間，由駐臺(tái)美軍所引進(jìn)，換言之，美式探戈是臺(tái)灣探戈之前身，經(jīng)由臺(tái)灣舞者之自創(chuàng)與變化，產(chǎn)生了屬于我們的探戈，也因此，臺(tái)灣探戈中嗅不到阿根廷探戈的浪漫熱情。而握持因民風(fēng)相異而不同，除手背有接觸外，其余均不接觸；不過(guò)舞步的多樣化、復(fù)雜化是臺(tái)灣探戈的特色。

可貴的是臺(tái)灣探戈與本土音樂(lè)的節(jié)拍與速度，相互嵌合而自成一格，也因這點(diǎn)，臺(tái)灣探戈可名列五大探戈之一；現(xiàn)今如能在舞步上統(tǒng)一的規(guī)劃，編列教材，才能延續(xù)臺(tái)灣探戈的歷史生命。

競(jìng)技型探戈

競(jìng)技型的探戈，以英式探戈為根基的競(jìng)技型探戈，而在握持上漸有脫離舊有英式探戈方式，采取較夸張的態(tài)勢(shì)，基礎(chǔ)舞步上保有英式的架構(gòu)，但在競(jìng)技舞步的排序與音樂(lè)變化上，全然與傳統(tǒng)英式探戈回異，但其效果卻是爆發(fā)性的吸引人，拋頭頓足是其特色，也是傳統(tǒng)阿根廷探戈愛(ài)好者嗤之以鼻的動(dòng)作。

在競(jìng)技場(chǎng)，探戈屬摩登舞系，而阿根廷地處南美洲，屬拉丁語(yǔ)系，為何排除于拉丁舞系之外，而歸于摩登舞系呢？按舞史記載，早期摩登舞系只有華爾滋、狐步、快四步三項(xiàng)，而拉丁舞己有五項(xiàng)，為求摩登舞的數(shù)量上與拉丁舞相抗衡，找來(lái)了握持相類(lèi)似的阿根廷探戈加入，也因此，阿根廷探戈注定脫離拉丁舞的熱情與性感，相信競(jìng)技型的探戈，將是世界舞蹈愛(ài)好者，最期望學(xué)習(xí)的探戈。而學(xué)習(xí)英式探戈是必經(jīng)途徑。

探戈音樂(lè)

探戈在教學(xué)上以一小節(jié)四拍，慢為兩拍，快為一拍，1234為普遍的教法；但在樂(lè)理上，探戈是每小節(jié)2/4拍，一小節(jié)應(yīng)是兩拍，慢為一拍，快為半拍，拍數(shù)算法應(yīng)是1a2a，如同桑巴舞般；不過(guò)此種算法較少有教師使用；建議還是使用1234的算法，較不易造成混淆。

英式探戈草創(chuàng)時(shí)的速度是每分鐘33小節(jié)，而在競(jìng)技型探戈的舞步愈趨復(fù)雜下，為求得完好表現(xiàn)，己迫使音樂(lè)速度降至每分鐘30小節(jié)的速度。

探戈比賽

對(duì)摩登舞選手而言，因探戈的舞風(fēng)、握持與其它舞科的相異，選手必須適度調(diào)整身體手足、重心放置等位置，由擺蕩傾斜的肢體驅(qū)動(dòng)方式轉(zhuǎn)換成垂直移動(dòng)身體的運(yùn)動(dòng)方式，迎接探戈舞的競(jìng)技；外表自大傲慢、綾角綾線的身段是男舞者必須呈現(xiàn)的第一印象，表現(xiàn)重心較低的屈膝是第二印象；因無(wú)大規(guī)模的升降、傾斜與擺蕩可表現(xiàn)，舞蹈中大量使用旋轉(zhuǎn)、軸轉(zhuǎn)、回旋及定點(diǎn)舞步，是探戈舞求取表現(xiàn)必備的重點(diǎn)。

舞者為求探戈舞更好的表現(xiàn)，有阿根廷式探戈之獨(dú)特腳部動(dòng)作、快四步之追并夾腳舞步及拉丁舞系之動(dòng)作等，大量非傳統(tǒng)英式探戈舞步，滲入探戈競(jìng)技舞步中，使探戈舞步更加燦爛非凡；而在基礎(chǔ)概念上，也有著明顯的突破，使用腳尖是例一，身體的傾斜是例二，非擺蕩型的升降是例三，以上種種，使得探戈在比賽場(chǎng)更有挑戰(zhàn)性與可看性。

探戈舞風(fēng)

競(jìng)技型探戈之舞風(fēng)，基本分為兩種型態(tài)，一為敏捷輕巧型，二為軍事行軍型，二者均有其風(fēng)格，臺(tái)灣一般舞者較喜歡后者。

所謂敏捷輕巧型，行如貓、虎類(lèi)，行進(jìn)間如秋風(fēng)掃落葉般，無(wú)聲無(wú)息，但所過(guò)之處風(fēng)沙千里、落葉四散。定點(diǎn)動(dòng)作，其身體的敏銳度與柔韌度是非比尋常的，此舞風(fēng)較接近阿根廷探戈之羅曼蒂克式精神，較纏綿，也較少有嘶殺氣。

所謂軍事行軍型，行進(jìn)間以渾重的大動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)，敲鑼打鼓熱鬧非凡。定點(diǎn)動(dòng)作宛如炸彈開(kāi)花，爆發(fā)出無(wú)比的威力，此舞風(fēng)較接近日本武士道精神，較霸氣，血腥味膿厚。兩者均是探戈，按舞者之喜好，可單獨(dú)或交替使用。而兩者間共同點(diǎn)，就是瞬間由移動(dòng)轉(zhuǎn)入靜止，產(chǎn)生獨(dú)特之探戈「STACCATO」動(dòng)作。

競(jìng)技探戈舞，缺少了STACCATO就不能算是競(jìng)技探戈，「斷音」「斷奏」是中文解釋?zhuān)置娼忉屖窃诰d延不斷的演奏音樂(lè)中，突然停住，在一拍或數(shù)拍后繼續(xù)演奏。而在舞蹈意義上，舞蹈時(shí)，在不間斷的快速移動(dòng)中，突然急停身體，重心定點(diǎn)頓住，產(chǎn)生定格畫(huà)面，此動(dòng)作對(duì)探戈舞者之重心轉(zhuǎn)移、足部抓地力等，須具有深厚之功力，才能完美表現(xiàn)此動(dòng)作，也是舞者功力等級(jí)之評(píng)判點(diǎn)，STACCATO可說(shuō)是代表了競(jìng)技探戈舞風(fēng)格主要特征之一。

腳部技巧

腳跟Heel

因?yàn)樵谔礁甑奈璨街?，沒(méi)有升降或擺蕩的動(dòng)作，探戈大多數(shù)前進(jìn)舞步的足著點(diǎn)，都落在腳跟的位置。其實(shí)探戈舞步是把腳跟平放的，在探戈中腳趾是不應(yīng)受到壓迫的，因此，將不再提到腳趾的部位。在討論探戈足著點(diǎn)時(shí)，將以腳掌的部位為主。先前我們?cè)徇^(guò)如果有旋轉(zhuǎn)或者升起時(shí)，足著點(diǎn)會(huì)落在腳趾的部位。我們都知道在探戈中，是沒(méi)有上升的動(dòng)作，但是如果探戈在做轉(zhuǎn)的動(dòng)作時(shí)，足著點(diǎn)會(huì)在腳跟和腳掌嗎?邏輯上來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是這樣，但實(shí)際上也并不盡然，因?yàn)檫@是和轉(zhuǎn)動(dòng)的幅度和方法有關(guān)。

腳跟到腳掌Heel Ball(HB)

探戈有其獨(dú)特的性質(zhì)。在前進(jìn)步做轉(zhuǎn)的動(dòng)作時(shí)，足著點(diǎn)通常都在腳跟，事實(shí)上，這樣的動(dòng)作是把腳跟平放(此后不把“平放”說(shuō)出來(lái))，而且腳掌不會(huì)感受到壓力。例如男生在搖轉(zhuǎn)步(rock Turn)或開(kāi)式左轉(zhuǎn)步(Open Reverse turn)中第一步的前進(jìn)。有人形容探戈的常步，會(huì)有一種好像腳被黏住的感覺(jué)，這感覺(jué)就像走在剛鋪好的柏油路上一樣。所以，探戈不同于華爾滋，在探戈一般的轉(zhuǎn)動(dòng)作中，回旋的動(dòng)作總是被避免。然而如果在轉(zhuǎn)時(shí)需要有回旋的動(dòng)作，就像女生在外側(cè)回旋(Outside Swivel)的舞步中，足著點(diǎn)就真的變成腳跟到腳掌。她同時(shí)也快速地向右側(cè)旋轉(zhuǎn)。而外側(cè)的舞伴在右扭轉(zhuǎn)步第五步的時(shí)候，是運(yùn)用腳跟到腳掌(HB)的步法。這和技術(shù)書(shū)上所描寫(xiě)的是一致的。而技術(shù)手冊(cè)是由一些偉大的舞者所組成的委員會(huì)經(jīng)通過(guò)寫(xiě)出來(lái)的(ISTD和IDTA)，他們總不可能都弄錯(cuò)的。

腳掌到腳跟Ball Heel(BH)

很明顯的，所謂的BH就是當(dāng)男生或女生在做后退步時(shí)的動(dòng)作。然而并非如此簡(jiǎn)單，因?yàn)樘礁甑奈粘趾吞礁甑奈璨斤L(fēng)格，反身位置時(shí)(CBMP)右腳后置。我認(rèn)為腳在這個(gè)時(shí)候，是從腳掌的外側(cè)邊緣開(kāi)始輾動(dòng)直到腳跟平放，然而當(dāng)左腳退回到開(kāi)放(open)的位置時(shí)，腳將從腳掌內(nèi)輾轉(zhuǎn)到腳跟。

腳掌內(nèi)緣到腳跟Inside Edge of Ball Heel(IE of BH)：男生在左腳后退時(shí)要用左肩膀去引導(dǎo)(就像退鎖步在左腳)，你將會(huì)感覺(jué)到你一直在使用腳掌內(nèi)緣到腳跟，同時(shí)，在閉式行進(jìn)問(wèn)當(dāng)女生以側(cè)行步踏向右腳(第三步)，她大約向左轉(zhuǎn)了四分之一，因此就會(huì)用到腳掌內(nèi)緣，然后把左腳并向右腳，整個(gè)腳輕微向前進(jìn)。

腳內(nèi)緣Inside Edge of Foot(IE of F)

當(dāng)你以左腳踏向側(cè)邊并且右腳并到左腳時(shí)，左腳將以腳內(nèi)緣的部位來(lái)作為主要的支撐，而右腳將輕輕的靠回來(lái)，足著點(diǎn)將落在整個(gè)腳上。

整個(gè)腳 Whole Foot

一個(gè)很好的例子是上一段所說(shuō)的例子。足著點(diǎn)落在整個(gè)腳也經(jīng)常出現(xiàn)在女生的舞步中。當(dāng)左轉(zhuǎn)步(左腳)的第二步在踏向側(cè)邊時(shí)，會(huì)用到這種足著點(diǎn)。

腳掌 Ball(B)

有一個(gè)少有的例子，卻是教學(xué)大綱里的舞步·在右扭轉(zhuǎn)步(natural Twist Turn)當(dāng)男伴的右腳在左腳后面通過(guò)時(shí)，他用了腳掌然后做右扭轉(zhuǎn)動(dòng)作(也許是反向的扭開(kāi))足著點(diǎn)將是在右腳掌和左腳腳跟上。

國(guó)標(biāo)探戈

探戈舞曲一般是4/4節(jié)拍。每小節(jié)可運(yùn)行兩個(gè)慢步或者四個(gè)快步。特殊情況下也有在一拍里運(yùn)行兩步的并式或鎖式變化。

一、常步分身連步

（圖1——圖4。S.S.Q.Q）

常步是探戈的基本舞步，按照不同的需要，可只用一步，也可連用兩步，但不能連用三步，節(jié)奏形式是S。連步是常用的連接舞步，有兩種形態(tài)：即由C、P發(fā)展到P、P的稱(chēng)為分身連步；由P、P發(fā)展到C、P的稱(chēng)為合身連步。節(jié)奏形式是Q、Q有時(shí)也可用S表示。

探戈的起步方位是面只L、O、D。由于C、B、M、P的關(guān)系，運(yùn)步方向?qū)嶋H上是朝斜墻位發(fā)展。但這種發(fā)展不是直線的，而是呈圓弧狀向L、O、D方向延伸。

圖1、S 男進(jìn)左，女退右。有強(qiáng)烈地側(cè)身和C、B、M、P。

圖2、S 男進(jìn)右，女退左。男右肩引導(dǎo)，女左肩引導(dǎo)。使橫行感增強(qiáng)并造成運(yùn)動(dòng)軌跡的圓弧形發(fā)展。

圖3、Q 男進(jìn)左，女退右。有強(qiáng)烈地側(cè)身和C、B、M、P在側(cè)身動(dòng)作達(dá)到極點(diǎn)時(shí)，利用身體右側(cè)的反作用力，向下一步快速發(fā)展。

圖4、Q 雙方適度右轉(zhuǎn)。男迅速改變右腳方位，女在橫移中改變左腳方位，形成面墻位的P、P（即分身到開(kāi)位）。

這個(gè)舞步有四個(gè)注意要點(diǎn)：

（1）節(jié)奏。分身的Q、Q，不能處理成平均節(jié)奏，而要集中在一拍內(nèi)完成。使剩下的一拍成為停頓的造型時(shí)間。所以，凡屬這種情況，都在縮寫(xiě)字母下加一橫線

（Q、Q）以示區(qū)別。

（2）造型。探戈的分身開(kāi)位（P、P）只反映在肩橫線的V字型改變和頭部方向上，腰以下仍須保持密合。這一點(diǎn)非常重要。切

不可將腰胯一齊打開(kāi)，形成錯(cuò)誤的形態(tài)，正確的膝蓋朝向是男女正對(duì)，因而有一種扣住膝蓋的感覺(jué)。點(diǎn)她的腳尖，要用大腳趾內(nèi)側(cè)，而不能用整個(gè)拇趾或前腳掌。

（3）重心。既不能雙腳平均支撐、也不宜全靠單腳支撐。最好的方法是三七開(kāi)，使橫向開(kāi)放的腳尖稍稍承擔(dān)一點(diǎn)重量，這將

有利于不正確感覺(jué)的形成，避免上身后仰和重心后坐。

（4）感覺(jué)。要有向視點(diǎn)方向前進(jìn)的動(dòng)勢(shì)，和將女伴置于男伴保護(hù)下的感覺(jué)；千萬(wàn)不能形成向后躲避的態(tài)勢(shì)。

二、側(cè)行左轉(zhuǎn)90度并步

（圖5——圖8。S、Q、Q、S）

側(cè)行是P、P上的同步前進(jìn)。要特別注意腳尖不能指向前進(jìn)方向。第二步的運(yùn)行既要保持C、B、M、P的要求，又要按照男稍前,女稍后的程序和位置進(jìn)行。

圖5、S 男左、女右同時(shí)橫移前進(jìn)一步。

圖6、Q 男右、女左向深度C、B、M、P發(fā)展。注意在越過(guò)支撐腳時(shí)，應(yīng)依照男先、女后的程序，不可同時(shí)擁擠而過(guò)。落腳后開(kāi)始左轉(zhuǎn)。

圖7、Q 完成90度左轉(zhuǎn)，在面L、O、D方位上，男橫左，女橫右。形成C、P。

圖8、S 男并右，女并左。注意腳下并步的錯(cuò)位形態(tài)和女伴頭部位置的還原。此外，在練習(xí)中，要學(xué)會(huì)迅速而不露痕跡地把重心轉(zhuǎn)移到并攏的腳上，以便下一步的運(yùn)行。

三、左轉(zhuǎn)前進(jìn)步

（圖9～圖14。Q、Q、S、Q、Q、)

圖9、Q 男進(jìn)左，女退右，有側(cè)身。

圖10、Q 男橫右，女橫左，向右外側(cè)（O、P）發(fā)展

圖11，S 男退左，女進(jìn)右，經(jīng)過(guò)深度C、B、M、P轉(zhuǎn)化到O、P。三步完成135度～180度的左轉(zhuǎn)）

圖12、Q 男退右，女進(jìn)左，有側(cè)身。

圖13、Q 男橫左，女橫右，形成C、P

圖14、S 完成并步，要求同前。后三步完成90度～225度這種舞步的旋轉(zhuǎn)度可自行調(diào)整。六步內(nèi)完成的旋轉(zhuǎn)度。在270度～405度之間變化。初學(xué)者最好按照360度走位置。

四、扭轉(zhuǎn)

（圖15～圖20。S、Q、Q、Q、Q、S〕扭轉(zhuǎn)是一種雙腳重心的旋轉(zhuǎn)變化，一般是男伴在鎖式交叉中扭動(dòng)雙腳旋轉(zhuǎn)，而女伴則在男伴引導(dǎo)下，作繞軸轉(zhuǎn)身運(yùn)動(dòng)。因此，男女腳步動(dòng)作出現(xiàn)非對(duì)稱(chēng)性改變。從P、P開(kāi)始。

圖15、S 側(cè)行一個(gè)慢步。

圖16、Q 在深度C、B、M、P中男進(jìn)右，女進(jìn)左，男伴在后半拍里開(kāi)始右轉(zhuǎn)身。

圖17、Q 男右轉(zhuǎn)90度后，橫移左腳，在女伴的前進(jìn)路線上形成阻攔的態(tài)勢(shì)。女伴在引導(dǎo)下也右轉(zhuǎn)90度形成C、B并向男伴兩腳中間直進(jìn)右腳。

圖18、Q 男伴右腳深度C、B、M、P后撤交叉，前掌著地，雙腳支撐。女伴在男伴引導(dǎo)下進(jìn)左腳，左肩引導(dǎo)向O、P發(fā)展。

圖19、Q 男伴用左腳跟，右腳掌一齊輾動(dòng)，右轉(zhuǎn)180度。女伴有傾斜地繞男伴前進(jìn)右腳，右轉(zhuǎn)135度。

圖20、S 男伴落下腳跟，女左腳同時(shí)緊靠旁側(cè)落地走位，并繼續(xù)右轉(zhuǎn)45度，將右腳靠向男伴左腳，形成開(kāi)放式P、P這種旋轉(zhuǎn)舞步的旋轉(zhuǎn)度，可在270度～360度之間變化。這里是270度的做法。

探戈套路

舞程線序 舞步 口令

A 1 走步，分身 SSQQ

2 側(cè)行并合步 SQQS

3 四快步 QQQQ

4 連接步 SQQ

5 分式左轉(zhuǎn) QQS QQS

6 劃旋步 SQQ

7 側(cè)行右轉(zhuǎn) SQQS

B 8 搖步轉(zhuǎn) QQS QQS

9 連接步 S

10 追逐步掃步 SQQQQ Q&QS

11 點(diǎn)綴上 QQQQS

C　12 前進(jìn)交叉 SQQ&

13 并退步 QQQQ

14 維也那左轉(zhuǎn) Q Q&Q Q&Q QQS

15 絞足右轉(zhuǎn) QQQQ

16 扭胯轉(zhuǎn) S QQQQS

17 左轉(zhuǎn)踢腿 QQ&S

D　18 走步左轉(zhuǎn) QS QQS&S

19 連接步 &S

20 側(cè)行右轉(zhuǎn)分身 SQ&QS QQ

E　21 側(cè)行并合步 SQQS

22 弓箭步 SSS&S

文化遺產(chǎn)

基本信息

遺產(chǎn)名稱(chēng)：探戈

地區(qū)：歐美

申報(bào)時(shí)間：2009年

申報(bào)國(guó)：阿根廷、烏拉圭

遺產(chǎn)簡(jiǎn)介

阿根廷和烏拉圭的探戈傳統(tǒng)，已經(jīng)為世界所熟悉，是由位于巴拉它河盆地的布宜諾斯艾利斯和蒙得維的亞（烏拉圭首都）的底層人民發(fā)展起來(lái)的。在這片區(qū)域的歐洲移民中混雜著非洲奴隸的后裔，以及西班牙裔拉丁美洲人，即該地區(qū)的原住居民；各式各樣的習(xí)俗、信仰和儀式融合、轉(zhuǎn)變成一種與眾不同的文化特性。作為最能夠幫助人們認(rèn)知這種特性的體現(xiàn)形式，探戈音樂(lè)、舞蹈和詩(shī)歌具體表達(dá)并且促進(jìn)了文化的多樣性與對(duì)話。探戈在布宜諾斯艾利斯和蒙得維的亞的傳統(tǒng)舞廳里表演和流傳，即使在它適應(yīng)新環(huán)境和時(shí)代變化的過(guò)程中，也在全球各地傳播著這個(gè)群體的共同精神。今天這一群體容納了音樂(lè)家、專(zhuān)業(yè)的和業(yè)余的舞者、編舞、作曲家、歌曲作者、探戈藝術(shù)的教師和傳承人，他們是探戈文化的具體表現(xiàn)。在阿根廷和烏拉圭，探戈也融入到了國(guó)家傳統(tǒng)的慶典之中，反映出這種流行的都市音樂(lè)受到普遍的歡迎和喜愛(ài)。