與海頓的年代相近，但鮑凱里尼的音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)總是多了一分懶洋洋的閑適，像極了歐洲人在慵懶的午后攤在草坪上享受暖陽(yáng)的氣息。1743在意大利魯卡出生的鮑凱里尼，成長(zhǎng)于音樂(lè)家庭，父親是當(dāng)時(shí)一名知名的低音提琴手，據(jù)說(shuō)他還是史上第一位把低音提琴（Double Bass）這種比人還高的巨型樂(lè)器拿來(lái)獨(dú)奏的音樂(lè)家。

鮑凱里尼自小受到父親的諄諄教誨，大提琴自然成為兒時(shí)玩伴，而音樂(lè)上的扎實(shí)訓(xùn)練，也讓鮑凱里尼之后的工作不是在宮廷就是任教堂音樂(lè)師。普魯士國(guó)王Friedrich Wilhelm極為贊賞鮑凱里尼的音樂(lè)才華，還娶了他的女兒為二房。

第九號(hào)降B大調(diào)大提琴協(xié)奏曲，是鮑凱里尼少數(shù)受后世重視的樂(lè)曲，只是，不管是市面上的錄音，或是音樂(lè)會(huì)中的演奏，大多是加工加料，而非原汁原味。長(zhǎng)期以來(lái)，該曲的手稿未曾現(xiàn)身，除葛律茲瑪赫（F. Gruetzmacher）1895年的編訂版外，也無(wú)任何版本流傳，然而，這葛氏版卻充滿了19世紀(jì)的和聲樂(lè)法，讓諸多史家疑此為借名之偽作。

1940年代，瑞士大提琴家許徒辰涅格（Sturzenegger）在德勒斯登圖書(shū)館找到該曲一份舊手稿，而1950年左右又有人在倫敦舊書(shū)攤找到了此曲第一與第三樂(lè)章的原曲。經(jīng)過(guò)拼湊，才發(fā)覺(jué)葛律茲瑪赫是以原曲大提琴主奏部份為中心，依心中的「鮑凱里尼形象」改編成這樣的一首迷人的樂(lè)曲，其中的第二樂(lè)章還是外借自另一首編號(hào)為第七號(hào)大提琴協(xié)奏曲的第二樂(lè)章。

乍看之下，葛律茲瑪赫對(duì)此曲上下其手、易妝毀容，理當(dāng)鞭笞一番。不過(guò)，少了他，也許今天就聽(tīng)不到鮑凱里泥如此優(yōu)美的音樂(lè)。況且，音樂(lè)史上，改訂樂(lè)曲的例子比比皆是。

第一樂(lè)章，中庸快板，奏鳴曲式。樂(lè)團(tuán)首先演奏出第一主題的主音形，隨而由主奏大提琴接手，這第一主題到了大提琴手中，增加了極為特別的六連音音符。在一次反覆后，樂(lè)曲于三十二分音符中不斷上行，接續(xù)的主題在大提琴演奏下遂而于高音域中出現(xiàn)。發(fā)展部由第一主題音形開(kāi)始進(jìn)行變化，就此，主奏樂(lè)器豐富而多變的音色主導(dǎo)了樂(lè)章的行進(jìn)。

第二樂(lè)章，一個(gè)極為爭(zhēng)議性的部份，如前所述，葛律茲瑪赫的修訂版本中，本樂(lè)章移植了作曲家第七號(hào)大提琴協(xié)奏曲的第二樂(lè)章，是一個(gè)不太慢的慢板，旋律優(yōu)雅而簡(jiǎn)短。然而，在另一個(gè)由法國(guó)大提琴家莫里斯·詹德隆（M. Gendron）所發(fā)掘且演奏的原始版本錄音，該樂(lè)章的速度是優(yōu)雅的小行板，氣氛安閑而靜默。

第三樂(lè)章，輪旋曲，快板。樂(lè)團(tuán)短暫的引導(dǎo)下，輕快的第一主題由大提琴拉出，在連續(xù)兩回主題反覆之后，出現(xiàn)了一段饒賦趣味的主奏大提琴與樂(lè)團(tuán)的對(duì)話。接續(xù)的三連音符樂(lè)句再度帶進(jìn)了主奏者與樂(lè)團(tuán)的對(duì)話主題，隨而第一主題浮現(xiàn)，并在裝飾奏后結(jié)束全曲。