畫(huà)作簡(jiǎn)介

《救世主》是意大利文藝復(fù)興時(shí)期著名畫(huà)家列奧納多·達(dá)·芬奇創(chuàng)作的繪畫(huà)作品。這幅畫(huà)大約完成于1500年，與《蒙娜麗莎》的創(chuàng)作時(shí)期大體重合。

《救世主》最早屬于英國(guó)國(guó)王查爾斯一世的收藏，隨著查爾斯二世的繼位而轉(zhuǎn)入其手，再由查爾斯二世轉(zhuǎn)給白金漢公爵，后者的兒子在1763年時(shí)將其售賣(mài)。此后，這幅畫(huà)作一度無(wú)跡可尋，直到1900年，這幅油畫(huà)的蹤跡才再次出現(xiàn)。 

在過(guò)去500多年里，這幅畫(huà)輾轉(zhuǎn)流離，并被多次重新繪制，原畫(huà)一度覆蓋在厚厚的油彩之下。1958年，《救世主》在英國(guó)的一場(chǎng)拍賣(mài)中以45英鎊的價(jià)格成交。2005年，一位美國(guó)買(mǎi)家以1萬(wàn)美元的價(jià)格將其當(dāng)成仿品購(gòu)入。經(jīng)過(guò)6年的清洗和鑒定，這幅畫(huà)被確認(rèn)為真品。 

年表

約1500年

據(jù)考為法國(guó)國(guó)王路易十二（King Louis XII of France）及王后布列塔尼的安妮（Anne of Brittany）委托達(dá)芬奇繪畫(huà)《救世主》。專(zhuān)家推測(cè)達(dá)芬奇于米蘭和熱那亞被征服不久后受委托作畫(huà)。

學(xué)者對(duì)畫(huà)作的完成日期持不同意見(jiàn)。大部分顧問(wèn)專(zhuān)家認(rèn)為畫(huà)作屬于1490年代末，即達(dá)芬奇于米蘭的后期，與《最后的晚餐》（The Last Supper）為同一時(shí)期。其他學(xué)者則認(rèn)為作畫(huà)日期較晚，在達(dá)芬奇于1500年移居佛羅倫薩后完成，與 《蒙娜麗莎》（Mona Lisa）為同一時(shí)期。就如數(shù)幅達(dá)芬奇的后期畫(huà)作一樣，《救世主》的作畫(huà)過(guò)程應(yīng)歷時(shí)數(shù)年。

1625年

法國(guó)公主亨利埃塔·瑪麗亞（Henrietta Maria）嫁于英國(guó)國(guó)王查理一世（King Charles I of England，1600-1649年）——當(dāng)時(shí)的偉大藝術(shù)收藏家。專(zhuān)家推測(cè)作品被亨利埃塔·瑪麗亞帶到英國(guó)，及后掛于位處格林威治的宮殿私人房間內(nèi)，直至1644年她因內(nèi)戰(zhàn)逃離英國(guó)。

1650年

于1640年代逃離英國(guó)的保皇黨成員、著名版畫(huà)藝術(shù)家溫斯勞斯?霍拉（Wenceslaus Hollar），根據(jù)早前對(duì)此畫(huà)的摹本草圖制作了一幅蝕刻版畫(huà)，并附簽名及日期，以拉丁文刻上“Leonardus da Vinci pinxit”，意指“取材自萊昂納多·達(dá)芬奇的原畫(huà)”。版畫(huà)于安特衛(wèi)普面世，副本被發(fā)送至被流放的王后處。。

1649年3月23日，國(guó)會(huì)頒令制作皇家藏品清單并于不久后拍賣(mài)國(guó)王及王后的財(cái)產(chǎn)，以?xún)斶€債務(wù)成為“公用的共同財(cái)富”（publick uses of this Commonwealth）。在皇家藏品清單中，達(dá)芬奇的《救世主》被錄入其中并紀(jì)錄為 “A peece of Christ done by Leonardo at 30:00:00”, 意為達(dá)芬奇所畫(huà)耶穌像，價(jià)值30英鎊。

1651年

一份清單記錄顯示，《救世主》于 10月23日的“共同財(cái)富拍賣(mài)”（Commonwealth Sale）售出。建筑師約翰?史東（John Stone）代表一組債權(quán)人接收這幅作品及其他畫(huà)作，作為償還債務(wù)的方式。

1660年

查理二世（Charles II）重登帝位，國(guó)會(huì)頒令收回其先父財(cái)產(chǎn)。約翰?史東將畫(huà)作交還王室。

1666年

白廳的查理二世藏品記錄將作品列為國(guó)王衣帽間內(nèi)的畫(huà)作之一，編號(hào)311：“Leonard de Vince O.r. Savio.r w.th. a gloabe in one hand and holding up y.e other”，意為萊昂納多·達(dá)芬奇的《救世主》，并描述一手托水晶球，一手呈舉起狀。

1685年至18世紀(jì)末

畫(huà)作很可能一直保存于白廳之中，直至查理二世的繼任者詹姆斯二世（James II，1685-88年）登基，并將之傳予情婦多切斯特伯爵夫人（Countess of Dorchester）凱瑟琳·塞德利（Catherine Sedley，1657-1717年），代代相傳直到18世紀(jì)末。

1900年

《救世主》銷(xiāo)聲匿跡約200年后，它被當(dāng)成達(dá)芬奇門(mén)生伯納迪諾?盧伊尼（Bernardino Luini）的作品，從查爾斯?羅賓遜爵士（Sir Charles Robinson）處購(gòu)入，成為里士滿(mǎn)道蒂大宅的庫(kù)克珍藏。此時(shí)，胡桃木畫(huà)板已被粘于墻上以木條強(qiáng)化，而耶穌的臉與頭發(fā)更被顏料大幅覆蓋。

1909年

建筑師里昂·柏諾瓦（Leon Benois）于圣彼得堡展出的重新發(fā)現(xiàn)的達(dá)芬奇作品《圣母、圣嬰與花》（Madonna and Child with Flowers） 。畫(huà)作現(xiàn)名為《柏諾瓦的圣母》（Benois Madonna），現(xiàn)藏于圣彼得堡艾爾米塔什博物館，一直被視為近100年來(lái)達(dá)芬奇最后被發(fā)現(xiàn)的畫(huà)作。

1913年

在庫(kù)克珍藏的意大利畫(huà)作圖錄中，坦克雷德·博雷尼斯（Tancred Borenius）稱(chēng)畫(huà)作為“博爾特拉菲奧畫(huà)作摹本”（free copy after Boltraffio，博爾特拉菲奧為達(dá)芬奇另一學(xué)生），而赫伯特·庫(kù)克爵士（Sir Herbert Cook）則表示畫(huà)作則具備更高的水準(zhǔn)。

1958年

隨著庫(kù)克珍藏四散各地，被新顏料覆蓋的《救世主》于一場(chǎng)拍賣(mài)中以45英鎊賣(mài)出，然后再度消失近50年。

2005年

畫(huà)作被當(dāng)成原畫(huà)摹本，于美國(guó)一場(chǎng)地區(qū)拍賣(mài)重見(jiàn)天日。新藏家從美國(guó)藏家的遺產(chǎn)拍品購(gòu)得此畫(huà)，并且一絲不茍地清潔和修復(fù)畫(huà)作，同時(shí)進(jìn)行深入研究和仔細(xì)記錄，并與研究這位米蘭藝術(shù)大師作品及生平的世界頂尖權(quán)威人士審慎鑒定作品真?zhèn)巍?/p>

2007年

紐約大學(xué)美術(shù)學(xué)院修復(fù)中心（Conservation Center of the Institute of Fine Arts, New York University）的Kress繪畫(huà)修復(fù)計(jì)劃（Kress Program in Paintings Conservation）高級(jí)研究員兼文物管理員戴安?德耶?莫代斯蒂尼（Dianne Dwyer Modestini）開(kāi)始對(duì)《救世主》進(jìn)行全面修復(fù)。莫代斯蒂尼解釋?zhuān)_(dá)芬奇鐘情試驗(yàn)不同材質(zhì)，而用以繪畫(huà)《救世主》的胡桃木畫(huà)板，早年已因木材上的結(jié)而斷裂。但是，她指出畫(huà)作的重要部分均保存完好，與原本的狀態(tài)非常接近，包括耶穌基督的雙手、仔細(xì)描畫(huà)的卷發(fā)、水晶球及長(zhǎng)袍。她更表示，栩栩如生的祝福之手完好無(wú)損。對(duì)于耶穌的臉龐，莫代斯蒂尼的評(píng)論如下：“幸運(yùn)的是，除了局部缺失，臉部的肉色結(jié)構(gòu)層保存良好，包括最后的透明顏料與實(shí)色油彩薄層，這些地方均沒(méi)有受損。如果這些地方損毀，我便無(wú)法修復(fù)缺失部分?！?/p>

透過(guò)紅外線成像技術(shù)，專(zhuān)家在修復(fù)過(guò)程期間發(fā)現(xiàn)‘悔改’痕跡，即代表初步的構(gòu)圖意念，在已完成的畫(huà)作上被藝術(shù)家修改，而這并未反映在蝕刻或臨摹作品上?；诟牟糠纸?jīng)過(guò)紅外線拍攝記錄，可見(jiàn)其中最重大的改變，就是構(gòu)圖中祝福手勢(shì)的拇指，比完成品更為豎直。紅外線圖像亦顯示出清晰掌印，于耶穌的左額尤其明顯，揭示畫(huà)家曾以手掌撫平與輕印油彩。這種搓揉顏料的技法可塑造光與影帶出的柔和模糊效果，是達(dá)芬奇于藝術(shù)生涯后期使用的典型技巧。

紅外線分析亦發(fā)現(xiàn)上唇邊有修改的痕跡，表示達(dá)芬奇繪畫(huà)頭部時(shí)或許曾使用草圖幫助。

此畫(huà)另有三張草圖繪于兩幅繪畫(huà)上并得以保存完好，紀(jì)錄了達(dá)芬奇曾研究耶穌的長(zhǎng)袍和衣袖的基本褶皺和處理。這兩幅作品現(xiàn)為英國(guó)溫莎城堡的皇家珍藏。

技術(shù)檢查及分析證實(shí)《救世主》所用的顏料、媒介和技術(shù)，與達(dá)芬奇其他繪畫(huà)所用的一致。尤其與《蒙娜麗莎》（Mona Lisa）及《施洗者約翰》（St. John）進(jìn)行對(duì)比時(shí)，此特點(diǎn)更為明顯。隨著畫(huà)作實(shí)屬達(dá)芬奇真跡的可能性越來(lái)越高， 一組專(zhuān)門(mén)研究達(dá)芬奇作品的國(guó)際學(xué)者和專(zhuān)家展開(kāi)鑒定，包括米娜?格萊格麗（Mina Gregori，來(lái)自佛羅倫薩大學(xué)）和尼古拉斯?佩尼爵士（Nicholas Penny，時(shí)任華盛頓國(guó)家藝?yán)鹊袼懿渴紫哒谷?，其后出任倫敦?guó)家美術(shù)館總監(jiān)），均期望為畫(huà)作真?zhèn)芜_(dá)成共識(shí)。

紅外線分析亦發(fā)現(xiàn)上唇邊有修改的痕跡，表示達(dá)芬奇繪畫(huà)頭部時(shí)或許曾使用草圖幫助。

畫(huà)有三張草圖的兩幅繪畫(huà)得以保存完好，紀(jì)錄了達(dá)芬奇曾研究耶穌的長(zhǎng)袍和衣袖基本褶皺和處理。兩幅作品現(xiàn)為英國(guó)溫莎城堡皇家珍藏杰作。

技術(shù)檢查及分析證實(shí)《救世主》所用的顏料、媒介和技術(shù)，與達(dá)芬奇所用的一致。作品與《蒙娜麗莎》（Mona Lisa）及《施洗者約翰》（St. John）進(jìn)行對(duì)比時(shí)，此特點(diǎn)尤其明顯。隨著畫(huà)作實(shí)屬達(dá)芬奇真跡的可能性越來(lái)越高， 一組專(zhuān)門(mén)研究達(dá)芬奇作品的國(guó)際學(xué)者和專(zhuān)家展開(kāi)鑒定，包括米娜?格雷戈里（Mina Gregori，來(lái)自佛羅倫薩大學(xué)）和尼古拉斯?佩尼爵士（Nicholas Penny，時(shí)任華盛頓國(guó)家藝?yán)鹊袼懿渴紫哒谷?，其后出任倫敦?guó)家美術(shù)館總監(jiān)），均期望為畫(huà)作真?zhèn)芜_(dá)成共識(shí)。

2008年

作品被送往大都會(huì)藝術(shù)博物館（Metropolitan Museum of Art），由博物館策展人基斯?克里斯蒂安森(Keith Christiansen)、安德烈?貝爾(Andrea Bayer)、卡門(mén)?班巴奇(Carmen Bambach)、艾佛雷特?法希(Everett Fahy)及繪畫(huà)修復(fù)部主管邁克爾?蓋勃(Michael Gallagher)一同進(jìn)行研究。

五月底，作品移送倫敦國(guó)家美術(shù)館（National Gallery），直接與達(dá)芬奇于同期創(chuàng)作的《巖間圣母》（Virgin of the Rocks）作比對(duì)。獲邀研究?jī)煞髌返捻敿鈱W(xué)者包括大衛(wèi)?艾倫?布朗(David Allan Brown)（華盛頓國(guó)家藝?yán)纫獯罄L畫(huà)策展人）、瑪麗亞?特雷莎?菲奧里奧(Maria Teresa Fiorio)（Raccolta Vinciana，米蘭）、盧克·塞森（Luke Syson，倫敦國(guó)家美術(shù)館意大利繪畫(huà)策展人）、馬田·金普（Martin Kemp，牛津大學(xué)）、皮耶羅?馬拉尼(Pietro C. Marani)（米蘭理工大學(xué)藝術(shù)史教授），以及卡門(mén)?巴班奇(Carmen Bambach)（大都會(huì)藝術(shù)博物館）。及后，畫(huà)作于巴黎盧浮宮獲文森特?戴盧溫(Vincent Delieuvin) 鑒定為達(dá)芬奇的真跡。

2010年

畫(huà)作再次交由部分上述專(zhuān)家及大衛(wèi)?艾克瑟德簡(jiǎn)David Ekserdjian（萊斯特大學(xué)）于紐約進(jìn)行研究。眾多學(xué)者達(dá)成共識(shí)，一致認(rèn)為《救世主》出自達(dá)芬奇之手，并且是眾多摹作和學(xué)生作品當(dāng)中的唯一原畫(huà)。

專(zhuān)家罕有地一致認(rèn)同《救世主》是達(dá)芬奇真跡，原因包括上文提及的原作與兩幅藏于溫莎城堡的達(dá)芬奇所作草稿的關(guān)系；溫斯勞斯?霍拉1650年蝕刻作品中與《救世主》一致的構(gòu)圖；以及作品水準(zhǔn)明顯勝過(guò)其他二十多幅構(gòu)圖相同的已知臨摹作品。

此外，此作水平極為出眾，非凡繪畫(huà)技巧于保存完好的部分尤其顯然易見(jiàn)，加上其風(fēng)格與達(dá)芬奇繪于約1500年的作品非常接近，進(jìn)一步印證其真實(shí)性。

2011年

經(jīng)歷逾六年的研究與搜證后，《救世主》于倫敦國(guó)家美術(shù)館（National Gallery in London）的“萊昂納多?達(dá)芬奇：米蘭宮廷畫(huà)家”（Leonardo da Vinci: Painter at the Court of Milan）展覽上首次展出，成為16幅獲廣泛承認(rèn)的現(xiàn)存達(dá)芬奇真跡之一。

展覽圖錄收錄了策展人盧克?塞森所撰文章，紀(jì)錄詳細(xì)精辟的畫(huà)作研究結(jié)果。文章取材自羅伯特·西蒙（Robert Simon）、戴安?德耶?莫代斯蒂尼(Dianne Dwyer Modestini)、尼加?古特曼?里普（Nica Gutman Rieppi）、馬田·金普(Martin Kemp)未發(fā)表的研究，及瑪加烈?達(dá)利華里（Margaret Dalivalle）對(duì)畫(huà)作出處的結(jié)論。

2017年

著名傳記作家沃爾特·艾薩克森（Walter Isaacson）于其所撰的《達(dá)芬奇?zhèn)鳌罚↙eonardo da Vinci）中，加入《救世主》章節(jié)。

2018年

瑪加烈?達(dá)利華里(Margaret Dalivalle)、馬田·金普(Martin Kemp)及羅伯特·西蒙（Robert Simon）將透過(guò)牛津大學(xué)出版社，出版新書(shū)《達(dá)芬奇的救世主與斯圖爾特王朝的達(dá)芬奇收藏》（Leonardo’s Salvator Mundi and the Collecting of Leonardo in the Stuart Courts）。